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傳統(tǒng)脫胎造像工藝詳解

2020-07-11

脫胎造像，古稱夾苧造像或干漆造像、脫胎漆器造像等，所得品也稱脫胎佛像，是對這一工藝制成品的統(tǒng)稱。是隨佛教的發(fā)展而興起的我國特有的造像方法，是中國古代漆器制作工藝的發(fā)展。始于漢魏，成熟于晉代，盛行于唐時。脫胎漆器造像的主要材料是"生漆"，即天然大漆。是采于漆樹的液汁。漆樹是中國原產(chǎn)的植物，屬多年生落葉喬木，皮下含有豐富的液脂。用它作涂料有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可配制出不同色漆，光彩照人。

脫胎造像

中國漆器已有兩千多年的歷史，脫胎漆器是用麻布和生漆裱成胚胎，然后在表面上漆而成，一件脫胎漆器工藝品的工序多達四五十道。其特點是質(zhì)輕而又十分堅固，不怕強酸或堿性侵蝕，能防潮、防蛀、防腐、防裂，經(jīng)久耐用而廣為推行。脫胎漆器與銅器、瓷器同是中國古代傳統(tǒng)工藝的"三寶"。

生漆脫胎分為兩個步驟:

泥胎制作(為上生漆脫胎而做的模型)

備好泥料:從地底取出泥土，去除雜質(zhì)。用木槌或者木棒進行人工搗煉。太濕的泥土要先放于通風處，讓泥土吹干達到合適的濕度，太干的泥土則要砸碎泥土放于水中浸泡，然后在進行搗煉。最后要使泥土達到軟硬適度又不粘手為佳。

搭制骨架:泥塑造像有大小之分，大型造像需搭制骨架。骨架要牢固，以保證泥塑的穩(wěn)定，上泥后不傾斜，不倒塌。堆泥后要使其即不掉泥，又不露架。所搭骨架要簡單，便于變動。

堆大型:泥與骨架備好后便可上大型了。先在骨架上噴一次水，以便泥塊與骨架更加牢固的結合，不易掉落。上泥時，將泥塊一塊一塊地堆貼在骨架上，用手按緊，拍實后層層加泥，用木槌，拍泥板將泥砸實補牢。上大型時要從大處著手，切忌局部細節(jié)塑造。

塑造:雕塑是三維立體的，當大型堆好后便可開始精細的刻畫。每添一個或減少一個部位都要考慮整體的視角，要經(jīng)常活動雕塑臺，不斷觀察比較。

成像保護:當泥塑完全塑造好后要進行相應的保護措施。在泥塑上噴少許清水，以透明濕布蓋之。這樣做的目的便是讓其水分充足而又不至于過多導致泥塊脫落，且可有效的保護泥塑因天氣干燥而干裂。

生漆脫胎(在泥塑制作完成并干固的基礎上進行)

1、備漆:取自然生長百年漆樹枝干上的生漆，放置桶狀容器中，用木槌或者木棒進行人工調(diào)和。調(diào)和生漆以呈液狀，如水般，晶瑩剔透卻又不失粘稠感為最。調(diào)好生漆便可開始上漆了。

2、上漆裱褙:上漆前，需佩帶防毒面具以及較為厚重的帆布工作服，以免造成氣味吸入鼻腔導致過敏以及生漆"咬人"皮膚的后果。取大小不一的刷子，用刷子沾上少許調(diào)配好的生漆，在泥塑上反復涂抹均勻，需層層涂抹，以保證其粘性。第一層漆叫做底漆。底漆上完后便開始貼上以裁剪好的夏布，綢布等物，每貼一層需得上一次乃至三次生漆。使其完全粘合在泥塑上，如此逐層裱褙。當厚度達到3-5公分時便可停止裱褙，這時需上兩道漆灰料，這樣可以起到保護的作用。

3、掏泥:將放置在陰涼處裱褙好且干固后的佛像取出置于水缸中。因為干固后內(nèi)里的泥塑也已經(jīng)干固，而脫胎，顧名思義便是要脫去內(nèi)胎而保留外表的生漆裱褙。在水缸中浸泡一時三刻后，發(fā)覺內(nèi)胎中得泥塑有濕潤之感，便可進行掏泥的工序了。掏泥，需準備木槌，木棒及一些較為鋒利的勺狀器物，以便有效的掏出泥土。掏泥是精細活，切忌大力魯莽，要一點一點耐心的掏，這樣才能有效的保護外表的生漆胚模，避免因過于用力而將胚模戳破。

4、打磨:當泥塑內(nèi)去除干凈切外表胚模晾干后便可開始打磨了。打磨屬于生漆脫胎傳統(tǒng)技藝中極其重要的一個環(huán)節(jié)，佛像的打磨好與壞便直接決定了一尊完成品的質(zhì)量。打磨需準備砂紙，樹脂軟拍，漆灰，大型佛像打磨在適當情況下可用手握式打磨機進行。砂紙的主要功用便是磨去表面棱角以及一些較為粗糙的部位。打磨時力道不宜過重，以免對胚模的表層造成破壞。當發(fā)現(xiàn)有小漏洞時便可使用漆灰進行填補及使用樹脂軟拍較為精細的補灰加工。當佛像打磨光滑，即手磨上去光滑細膩時便可再次上漆。此時上漆需均勻，使佛像表層具有一定的粘合性。可以粘住一些模具印出的花紋，裝飾品等物。

5、鎏金著色:打磨且均勻、上完漆貼完花紋裝飾品的佛像便可開始進行最后一道工序了。鎏金著色，其所用工具種類繁多，常見的便是畫筆，刷子。生漆脫胎制成的佛像外表有很強的吸附性，可在很大程度上將顏料吸附，即使經(jīng)過雨水沖刷也難以掉色。故而在著色上，顏料不宜過稀，顏料過稀，會沒有厚重感，也不可過度粘稠，否則會過于粗糙艷麗。著色前要上一層底色，底色一般為米花色，即熟知的勾芡。勾芡需用樹脂軟拍進行，不厭其煩的一遍遍磨至光滑均勻。完工后便可開始著色。著色需從大局出發(fā)，步步到位。因為著色顏料不可被其它顏料大面積覆蓋，故而不能有一絲疏忽，否則會因小失大。著色后便是鎏金，現(xiàn)在的鎏金工藝基本上都是用金紙貼上去的。而為了達到色彩鮮艷，厚重，又不至于金光耀眼給人一種俗氣之感。故而依舊采用祖上傳承的傳統(tǒng)鎏金工藝。將常見的金紙碾碎和以數(shù)種化學藥物調(diào)配出的金水，可以最大限度的把握鎏金時的色彩感官，也不會使佛像過于俗氣。

6、成像保護:做好的佛像需用透明塑料薄膜從頭到腳包好，此種舉措不但可以防止灰塵，且可以供人觀賞，輕便實用。

佛像的放置亦是有講究的，不可直接放于地面，以免地面積水腐蝕顏料，需放置在一定高度，用桌子或木架托起。

在經(jīng)過如此繁雜，瑣碎的工序之后方能制成一件由生漆脫胎造像技藝完成的佛像。此種技藝所造就的佛像更是被譽為"中國工藝品三寶"之一。

造像特點

一是制作工藝精美，造像眉目清秀、衣紋褶皺分明。

二是造像形態(tài)自然，比例適當，動作和諧，線條流暢。

三是傳統(tǒng)造像手法與漆器工藝的完美結合。這在雕塑界是少能做到的。

四是大膽創(chuàng)新，在設計和制作工藝上下功夫，雕塑特大型脫胎漆器造像。

文化價值

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護，2014年01月20日，該技藝經(jīng)批準列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

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